Para todos los que quieren y aman a Moore...

Una breve nota aclaratoria: no he visto ni creo que vaya a ver Watchmen The Watchmen, pero a cambio les dejo mi reseña de Desde el Infierno, publicada al momento de su estreno en algún periódico de esta tierra. Supongo que como a Alan Moore nunca le dan gusto (si no han leído estos artículos del Duende Callejero, ya se están tardando), da igual cuál de las películas "basadas" en sus historias escoja para reseñar. Y me ahorro tres horas en el cine, de paso.

Desde el Infierno **
(From Hell, EUA 2001) Clasificación ‘C’
Calificaciones ****Excelente ***Buena **Regular *Mala

Apenas interesante filme del estilo “¿quién es el asesino?” que aborda, de entre todos, el misterio más famoso del siglo pasado: el nunca resuelto caso de Jack el Destripador (aunque los famosos crímenes ocurrieron en 1888, fue hasta bien entrado el siglo 20 que cobró notoriedad la terrible figura del homicida nunca encontrado, como justamente se apunta en ésta y otras cintas relacionadas).

Dirigida por los hermanos Albert y Allen Hughes (Amenaza a la sociedad, EU 1993, con Samuel L. Jackson), a partir de una novela gráfica (nombre elegante para pasquines caros) escrita por Alan Moore, con Johnny Depp en su usual modo de pachequez extraordinaria y Heather Graham apenas ganándose la papa como una prostituta barata, que nunca ejerce el oficio y siempre está limpia, a pesar de no cambiarse por días el raído vestido (que, por otro lado, sirve para demostrar que el antecesor del Wonder Bra sí funcionaba y funcionaba muy bien). Se aprecia, sobre todo, la presencia de Robbie Coltrane (el gigante Hagrid de Harry Potter y la Piedra Filosofal, EU 2001) robándose cada escena en que aparece, como el policía que “como dice una cosa dice otra” en sus -casi- siempre oportunas citas a Shakespeare.

Desde el Infierno sigue, muy lentamente para el gusto de un servidor, los pasos de un detective inglés (Depp) que intenta resolver sus casos a base de sueños –literalmente- de opio, con la consiguiente presión de las autoridades victorianas. Por supuesto, dicha censura es mínima contrapuesta a la fuerte hipocresía de esa sociedad que, reprimida en sus instintos básicos, encontraba en sus estratos más bajos la expresión de su verdadera humanidad. Por lo mismo, tal vez, los asesinatos de seis prostitutas (pocas muertes, duele decirlo, a la luz de nuestra propia historia contemporánea) a manos de un posible hombre educado terminaron estremeciendo a una civilización incapaz de aceptar como propios, productos de tal vileza.

Junto con Robbie Coltrane, otros dos elementos se convierten en las cerezas de un pastel de otro modo más bien reseco: la dirección de arte, que recrea un Londres oscuro directo de las páginas del comic que inspira a esta película; y la presencia del veterano Ian Holm, que, como siempre, legitima cualquier proyecto en el que se involucra. Memorable en esta ocasión su inescrutable mirada, cual clausurada ventana de un alma sometida a los designios de una monarquía decadente.